剧本具体写得好与不好jessica其实是不太懂的，但女人从来都不需要把事情弄懂，她们只要跟着直觉就行了，“oppa写的剧本很棒，但我却觉得仍然有可以改进的空间，结尾部分的气氛应该再紧张一点。”

紧张这个词太过宽泛，梁葆光听了先是皱起眉头，然后恍然地竖起了左手的大拇指，他这一版的剧本已经在结尾营造出了一种剑拔弩张的气氛，让人毫不怀疑若将电影延长十分钟将出现决裂的场面。但jessica的话适时地点醒了他，剑拔弩张的气氛固然抓得住观众的注意力，但远不如相爱相杀前微妙的默契更引人入胜，那种让人悚然而惊的三两细节才最适合这样的题材。

电影的魅力不在于它本身表达了什么，而在于人们从里面看到了什么，只需要一两个闪光点就足以让普通的作品变成经典。《毕业生》里要是没有最后坐在汽车上离开时沉默的三十秒钟，绝对不会有后来的高度；《肖生克的救赎》要是没有最后那句话也成不了各大榜单的好评之王。梁葆光知道，《爆裂鼓手》也需要这样的亮点。

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